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当前5668条评论-
约翰柠檬:210.40.99.65乱世里的众生相，浮生中的千面人。杀不尽的人，老陆如鱼得水渡部善恶莫辨；做不完的爱，蝴蝶年华付水小六俨如走肉。相互对称的时间叙事，任意妄为的黑场剪辑，一场嚣张极致的情仇纷争横跨时光的渡河。不爱一座城就不爱那里的菜，不爱一个人就将恩义斩尽杀绝。命运盛宴杯盘狼藉，来一杯鸩酒，饮尽深情。 -
尹禾的豆豉酱:121.76.184.145利用录像的时间错位来欺骗人，实在是高，有点凌辻行人作品的味道。算不错的续作，之后就不行了。 -
柴姆:210.38.199.201thoughful and reasonable 没想到成为DC脑残粉的这一瞬间竟是他的netflix告别秀 -
鹈鹕好像是国王:182.85.162.237速度没了，很多时候也激情不起来，更多时候是在城市之间来回切换，冲撞、爆炸、毁灭…“怎么说的出口再见…” 歌起，还是唏嘘不已。希望是最后一部了。 -
卡门女士:61.233.34.192一种在伯格曼作品中较为罕见的镜头运动——首先摄影机处于房间之中的某个特定的物的特写镜头，然后快速Zoom Out或下摇，交代人物及其所在的空间，这种方式某种程度上取代了以往作为establishing shot的房间空镜头，通过这样的运动之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一个自反性的词汇，意味着“场景”，在《婚姻生活（场景）》中，日常空间不过是伪装的精神分析学实验场地，当孩子与社会关系等具有逃避性的外部世界以一种非同寻常的方式退场之后，代表obligation的“家庭”回撤到两个人之间的张力关系，伯格曼希望通过对话逼引出潜藏的创伤，并希望观看者不要将情感移置其中，而是去作为纯粹的观看者。