近乎残忍的平静，痛彻入骨的平静。

故事本身不复杂，但艺术电影、宗教元素、长镜头慢节奏、话剧的表演方式…… 黑白神迹片对观众的要求太高了，神神叨叨的，非专业观众表示难以下咽消化不良。但应该不是它不够好，而是专业人士可能更有感触吧。德莱叶就跟傅里叶一样晦涩难懂

父虐子，君虐臣，夫虐妾。人均虐待狂受虐狂，演技都用来飙泪，鸡毛蒜皮大的事情都要哭，幼儿园宫斗。腹黑男每集都要变脸纯真俏皮，当观众三秒记忆？十集弃，角色分裂，强堆个性。皇室父子和高官将军连同侍女奴仆，台词堆砌辞藻，说话空洞紊乱，精神状况堪忧。主角配角争相打鸡血，打完鸡血再悲叹人生，叹完人生又继续教育其他角色，用说教拖时间，皇宫东宫其实是传销课堂

厕所的段落，男主角对女主角叙说的段落很细致。 一个个的访问也很特别。 不过有很多地方实在太碎了。 如果这是一部想让女人读懂男人的电影，我只能说我还没到看透它的年龄。

那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，过去与现在之间的异质性难以消除，过去没有被现在回溯性重构的潜能，现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，现在死了，未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”