突然感慨九把刀应该是个好导演吧…因为除了那些年，陈妍希真的是回回零演技啊！太尴尬！

故事是苍白老套的（纵然加了很多细节），情感是脱离群众的，缺少了能引发共情又好听带劲的主题曲，现代观众无法沉浸到这种音乐剧剧情。娱乐明星在2020年代已经不能起到古典悲剧中贵族角色的作用，但音乐剧就是喜欢讲贵族和明星的故事。虽然缺点明显，仍然可以欣赏形式上的眼花缭乱：场面的铺张（貌似很烧钱），转场的技巧，光影的繁复，色调的瑰丽，调度的精准，以及配乐的高亢（司机肢体表演很有魅力但嗓音不行，不知是否是导演的取舍）。导演和表演从头到尾在疯狂的路上停不下来，给观众强烈的感官刺激，但即便如此，前三分之二剧情仍然让人忍不住快进。贡献了边做爱边唱歌这种过目难忘的名场面，或许是影史第一次？

8/10. 伯格曼最伟大的艺术成就，还是主要体现在后期导演的彩色电影里。如这部，他放弃了对文本呈现、对白方式和演员表演等的控制，只根据场景来设置大概的结构框架，这样整个影片的叙述就变得生动流畅，演员的肢体和言行面对镜头时也能更收放自如。这部以室内空间为主，他将母女关系的冲突、缓解和疏离全部放在对话和表情里——并非放在对形而上的喃喃诘问和抽象符号里——这使得一种更自然主义的戏剧形式，从以往电影里酷似神学老学究的陈腐里脱颖而出。此外，电影的暖色调极其出彩，表达爱与温馨的美好氛围，既是对于冰冷色调的否定，也否定了电影镜头展示日常生活里消极情绪的必要性。唯一的败笔仍旧是，叙事起承转合略粗糙，许多心理状态的转变和分析并不考究现实，当然这似乎是伯格曼电影的通病——主题先行。幸好，电影和奏鸣曲都回归了艺术

考夫曼的ADAPTATION是电影界的一大损失。

周星驰都不演这种喜剧了，怎么还有人执迷不悟。觉得耍小聪明就能成功的人还是放过观众吧。