安东尼霍普金斯和埃玛汤普森的演技炉火纯青，不需要语言，只需要一个手上的动作、一个眼神，就能感动人。

制作团队对于史实材料的搜集整理以及转化的功夫做到什么程度，我不知道，但明显影片没有展示出巧工的痕迹。轰炸场面占了百分之八十的篇幅，而其中有多少是必要用影像展示的，很怀疑。其实影片最大的问题是，没有导演风格。还是太像电视，而李少红，还是一位电视导演。纵观国内大导的民国历史影片，无不是有着可被谈论的呈现方式（就不列举了，免得比较起来不太好看），再这样拍下去，李导要成为被避开的标志了。

花絮比电影好看，水准有点没有下限的，讨厌卡梅隆。

喜欢这样的体量和时间节点叙事，80年代平权运动微光初现，性启蒙同步开启，跟父亲对抗，在年轻时刻拥抱自己，坦诚地爱；90年代走到中年，开始凝视滋生的欲望，蜷缩进庸常生活，又时时刻刻寻求更多认同；10年代像是安逸的，但仍要面对儿女的叛逆，顽固的一代已经年迈，自身也开始老去，只想起这一生，骄傲如斯。每个普通人的爱欲，理当如此。但愿有天都能捱到新天地。

成长是一场盛大的逃亡。 故事的核心是关于成长的寓言。自开篇“学游泳”一节开始，极简单的事态展现的是家庭生活的情境：强势的父亲、顺从的母亲以及不大符合父母心愿的孩子。于是乎成长就或者是成为父母、成为符合他们期待的模样，或者是从原生家庭的桎梏中逃亡——Jonah的选择显然是后者：性向是逃亡的导火索、涂鸦是逃亡的宣言书……凉薄的家庭关系一朝破灭，出走就是必然。立意在同类影片中有创新，但突破不大。 家庭生活情境以片段的形式呈现，通过客观视角和Jonah主观视角的频繁切换，用近乎DV的镜头调度、仿佛梦呓的声音效果造成极其强烈的压迫感，情绪的渲染非常成功；但影像风格特异、故事节奏沉闷、素材组织冗乏，加上密集的符号表征与刻意的台词设计都用力过猛，总体抒情大于叙事、宣泄大于表达。 又及：真心不觉得小孩适合参演这样的电影。