还行吧，海岩的犯罪+伦理故事还能看，好像最多诟病是太电视剧感了，我觉得还好。

💕with love

看完cheeseburger吃了起来

夏日心情流水账，无所事事人反复的日常。日期的流逝给人一种慌张和压迫，一天下来值得记下的只有零散的一点。聊天、出游、音乐。人在这种无趣下没有消磨掉热情，反而很享受，这大概就是假期的意味。但在这段私人感极强的影视化日记中，我们无法作为这段心情的主体，而是旁观者，处于“对方”的视角审视这段经历。“夏日情人”是题眼，讨论恋人与朋友时，贾斯伯分得泾渭分明，但在他现实的表达和实验中，它们的界线却模糊了。执着于分清以及功利性的得到时，整个电影的戏剧冲突全都集中的最后两分钟时，如他自己所述“在这两分钟大起大落”，最后又回到了一无所有的起点。他乘着船离开，歌谣里留下的恋人确是玛戈。匆匆逃离能抵达歌谣里的终点吗？ 侯麦的电影总是干净和清爽，没有特别技巧，呈现极简；羞涩寡言下的幽微内心，才是侯麦的高明和复杂之处。

大年初一晚与家人同看。虽然中间尴尬到想数次离场，出于对劳动的尊重还是认真看完。不吐不快，说两句。审美期待对于电影创作者来说如同悬顶之剑。明星效应引发强大吸引力的同时，也使观众产生了较高心理预期。影片中的戏剧冲突不够鲜明、人物行为动机不足、母子争吵夸张刻意、剧情拖沓、内心戏如隔靴搔痒、各种偏意识流的风景画实在差强人意。老太太最后的圆梦演出很美，对岁月流逝的无奈让人心疼。 电影实在是很难的工作，不管一个导演之前有多优秀的作品，到了下一部，一切又要重新开始。 因为疫情而选择另辟蹊径网络上映的这一决策，满足了观众却因此得罪了影院。但想起让雷诺阿在1937年的电影《大幻灭》就已经告诉我们：所有规则都是用来打破的。特殊时期的特殊决定，我们都算是见证历史了。