实在是冗长的前奏，欲望交战，传承更替，很武侠，却也没新意，情怀慢慢耗尽，多少变得温吞迟缓，不过如此。

我真的是疯了才会为了bkpp去看这部。。。全程都惊呆了。《以爱》让我错以为泰剧都不错，结果我真的？？？不是同一个导演吗？在干吗？剧情想怎样就怎样？

阿伦群岛三部曲的最后一部见证了麦克唐纳真正的成熟，是《三块广告牌》走到死胡同之后的自我纠正。回到唐氏经典的“兄弟相爱相杀”、“男人梦想远大却Impotent"的主题之后，《报丧女妖》不再靠咸腥粗口来在台词上显摆小聪明，而是几乎洗尽铅华一半回到真实的、推心置腹的对话上来。影片核心冲突带着经典的艺术思辨：艺术的姿态一定要和庸常生活割席吗？人归于尘埃之后还会剩下什么？对于这个无解为题的两重看法最终没有和解，而在诗学上被宣判死刑了的是最不会表达的人物：沉默和粗口都没有前途，而新生的是一个和死亡相对而视的中年人，在存在危机中寻找着新的人物关系。

（8.5/10）满载隐喻的迷幻童话物语，辅助一些解析发现自己get到了不少。电影采用有标题的场景式分节来慢节奏稳步处理连贯的旅行印象，进而逐步推演并深化主题：孤独、自我牺牲、追寻幸福。每一个场景从饰品到建筑的意象都经过巧妙的色彩层次摆放设计，作为极具观赏性的作品符号，营造着诡异/迷蒙/神圣的氛围。角色的动物形象更能突出童话质感，薄弱的面部表情缺少的情绪表达/心理描写由场景的符号持续的衬托/放大/拉长，列车则是孤独的主角在生与死/虚与实间寻找答案的载体，阶梯/道路有不同桥段/内容的过渡作用。诸如此类的回避、间接甚至不明确的表现手法据说是再现原作小说形散而神不散的效果，将用意模糊但需精心设计的细节来构成清晰明了的整体。有趣的是，回转苹果（生命⇌天蝎之火）的意象在多年后被《回转企鹅罐》进一步沿用。

贝蒂好拽啊。想不到默片时代的女演员到暮年再出演有声片竟然这么自然。