Transparent打造了一个性与爱的乌托邦，在这里性别和道德是最不需要考虑的因素，遵从的只有本能、好奇心和感觉。虽然不羁甚至淫秽，但这种丝毫不做保留的感情透明体其实是最接近人性的状态。配乐轻松动听，对白随意流畅，半个小时一晃而过。LA的直男都那么gay么？

【B－】疫情时代重看，确实多了一层亲切感，但也仅限于此。各种反套路反类型的做法显然是对观众的一种挑衅，但这种挑衅背后似乎又难以挖掘更多值得思考的内容，言之无物便是本片的一种原罪。相较于前两部最重要的改变，是叙事视角的单一性，不再是「人」与「猿」的双线交替，「猿」彻底取代了原本属于「人」的视角，已经暗示了这场物种之战的结局。同时，视角的唯一性也是为了营造更加沉浸的叙事氛围，故事类型也顺势向“公路片”倾斜。在这场旅途中观众也顺势看见了马特·里弗斯的视听技法，笨拙却又行之有效，聚势不为场面，而是为角色侧写。只可惜优秀的氛围营造总是被不合时宜的管弦乐给强行打断，以及过分迎合商业需求的第三幕，外加回归角色弧光的soft ending，似乎能预见到《新蝙蝠侠》的结尾是何种样貌。

这根本不是社会悲剧，绝对是个人悲剧...

#中国电影资料馆# 没做功课，不知道是部公路片；没仔细看海报，结尾的冲击才更强烈。梦境/回忆逐渐揭露高仓健的内心，原来这是一场属于他的救赎之旅。桃井熏的角色略显单薄，武田提供笑料无数。

还是欠缺一点什么的感觉