大卫·洛维电影那种小情小调的气息对我还蛮受用的～看起来非常舒服且饶有趣味。卡西软软的、懒懒的、略带沙哑又缺乏活力病恹恹的声音实在太好听了，仅是听他说话就是身心的享受。影片中的雷德福和卡西虽然只是劫匪与警探的关系，却在一次又一次猫鼠游戏的互动中弥补了双方生命中亲子关系的缺憾。约翰追捕逃犯的过程宛如追寻“父亲”的脚步，而塔克留下有迹可循的线索又好像在暗自期待与“儿子”的相遇甚至被他抓住。然而正如影片中大量反常规叙事的操作那样，这件事并没有发生，两人的第一次会面是在餐厅的厕所间，塔克像位父亲一样替警探擦拭领带，只在那短短的一段时间内两人生命中缺失的那个角色都得到了完全。另外还有非常惊喜的一个点，就是描述塔克16次越狱的那个蒙太奇从雷德福的很多旧片中淘选素材作剪辑，真是太聪明有趣的做法！

原来赫尔佐格的纪录片感一直都有，从而带出的视觉震撼也更加切实浑重。阶级各异的一行人因为传教与寻宝的缘故深入原始丛林，这本身就是人神交战的天然场所，在短短九十分钟内让我们历尽千险，却少有让我们共情的时刻，因为神不在乎人的死亡，以万物为刍狗。阿基尔自称天谴神怒，在最后摄影机也给了他最有包纳寰宇的气派，从各种意义上，都是他开启了“现代启示录”。

8年前看漫画版时最喜欢的就是追忆篇。这部比起前三部更有历史正剧的感觉了，打戏依旧出色，暴力美学，菊与刀。但BGM和吻戏之类的处理太美式了，挺出戏的，经典主题曲到结尾烧房子才放出来，瞬间对味了。漫天大雪真的好美，国内那些古装剧也不比这更狗血，但就是少有这个水平的镜头语言。

想见你一面，想见你一面，对你的思念总让我泪光闪闪……

不否认是冲着片名看的，不过也没想到导演把朦胧和暧昧拍得这么美。好喜欢开头男主和女友隔着窗户讲话的那一段，油画般的构图。