从几次talking中可以听到那些困住女性的东西：规则、宗教、受教育的权利甚至道德感等等，不被允许抒发天性也不被允许教育和思考，用女主的话说就是还不如动物。技巧上是弱了一些，但我们首先要表达。鼓励性3.5.

一部甜甜的剧，而且黄毅演得李玉湖超级漂亮，李琳的杜冰雁很有大家闺秀的气质，而且剧集才只有二十集就讲完结，一点都不拖沓，喜欢。

标准悬疑剧，长泽雅美和木村拓哉的双主演，在日本电影院看完了，感觉有点日式主旋律，非要提升到刑警理解酒店人的水平上去，拔高有点厉害…另外看的出来，导演对画面很有要求，总是再搞各种对称，不知道是不是因为在电影院里看，对这个还是能感觉的出来～

托纳多雷调动观众共情的能力一绝，纵观他的作品，结尾总能把万般感受化作一股难言的情绪，直抵内心又戛然而止，如同节奏和力道递增的九浅一深，层层推进，待到欲罢不能之时，猛然抽离，惺眼迷离地抖着一时无法闭合的空洞，气喘吁吁，回味饱满。此一绝杀，整个影坛几乎无人能出其右。 本片相对那三部名作，叙事上玩儿了很多花活儿，也很注重节奏，但似乎也有小小的问题，这个问题恰恰是玩儿叙事花活儿带来的副作用。印象中《最佳出价》圆融了很多。

贾导处女作，不成熟的镜头与剪辑反倒从侧面彰显出特殊时代之下边缘人物的迷惘情绪。在他的电影世界里人们总是吸中华烟，总是迪斯科，总是“几家欢喜几家愁”式落寞。昨天还在贩烟卖糖的小卖部今天就被勒令拆迁，儿时同乡玩伴下海经商打入洋圈，适者生存，但在更拼运气的机遇主义现实中，怀旧者就是被抛弃的、没有头衔的一片空白。特别喜欢秤砣称纸币、菜盘放戒指两个片段，极大暗示了九十年代中国社会结构的断层式发展，传统的度量衡配上新时代百元大钞，柴米油盐锅碗瓢盆配上璀璨珠宝，如此违和、反常态、张冠李戴的搭配现象里，我们仿佛看到的是这样的画面：汽车奔驰而去，扬起漫天灰尘，驻足路边的人扑面了。小武和小武们，是秤砣，是盘子，是行人，永远被落下；小勇和小勇们，那些乘着时代福利平步青云的人，是钞票，是珠宝，是飞车，从不等谁。