直线崩坏。全员全景做作。女主也不知是演技还是天然，言行举止太二了，很久没见过这么讨厌的主角。“阁楼上的疯女人”故事题材也很老套，因此哪怕被赖特充塞自己的各种审美怀旧cult趣味，也一点不觉得就可惜了这部片。想不出还能换其他什么拍法才扶得起这么“无聊的讽刺”阿斗剧，赖特也算是被“拖累”了——《僵尸肖恩》的水准嫁接到这么个本子上就显得很蠢。全片还滥用60‘s歌曲，好看也就罢了，难看的话，再好听的歌都得把人折磨到要快进。

这不比春晚小品好看？昨天去玩了个口碑很好恐怖密室，感觉已经对jump scar免疫了😂

3.5 “被爱情征服一切”。难以掩盖的完整女性视点弧光，凛冽自由又浪漫的长片首作。情绪在场景中肆意滋生蔓延，缓缓拉近的环境音，并不滥用的长镜和那些处在幻想与现实分界的言语是这部片子最美的地方，那些凝视的时刻也寓示着无法逃离的宿命，些许透露出电影悲凉的底色。两人游离的距离，彼此靠近和疏远的动作，跃出车外的冲动，电视机上演着的偶像剧与海边的黑裙都恍若幻想后的一场梦。爱情交融的潮热气息与边缘的底层地域本身合为一体，并兼具台湾、南方青年作者等华语城市电影创作中的典型架构特点。尽管女性个体意识成长觉醒的故事总以悲剧收尾，但陈翠梅还是给出了对爱情执念的解释：愉悦≠痛苦，仍要相信它。当小女儿隐隐的笔友线在结尾被道出时，黑暗阴郁已久的天空终被光亮晴朗的阳光所撕裂，我们最终所记忆的，也只剩下旅途中美好的旋律。

人孤零零而来孤零零死去，却要在生死之间去融入集体，去社会化，去成为群居世界里的一员。学会真正看清楚自己的速率是好难的一件事，学会默默的接受一切变化目送所有人际关系的相交与远离是好无奈的一件事。故事的结尾有些梦幻，但请记得在没有人的舞台脱下鞋子跳一支你想跳的舞吧

非常好，历史氛围还原不错，八十年代的札幌市街发达的不像话。客串的小仓由菜好评，女主气质太韩了，黑木香本人虽说有点韩也没这么韩吧。