德尼真的太好了，她创造了一种永恒的刺痛与断裂，这种断裂并非仅是法国幽灵与非洲殖民大陆的断裂，而是她在这种复杂的政治、人种、地域的操演中试图捕捉人与人的真情，并用最直接的身体向我们展示痛苦，因为只有肉体的痛苦才能在这里被留住。 我几乎是留着泪一直看完后半程的，以前课上读法农的《黑皮肤，白面具》和看兰斯顿的时候不懂，可现在看完全懂了，德尼究竟是如何把这种庞杂的景象用全景的影像观察浸入到每一处的？又是如何做到用电影最本质的东西来传达“黑人被封闭在他的黑色之中，白人被封闭在他的白色之中。真正的问题是必须把人解放出来”这样的道理？歧视与区隔是一种罪、一种恶，一种人类创造出来仇恨同类的东西。但在《巧克力》里我还是得到了片刻喘息，因为归根结底“只有爱能伤害你，其他东西都不能。”或许看到这个就够了。

中段的叙事节奏不好，电影并没能完全展现人物本身的魅力

对杰克同学花痴中。看完2012和此片，发现灾难片真的不是我的菜。再大规模的视觉效果又如何，故事太老套了。好吧，也可能是因为我下的版本清晰度不给力……

主角东北人 配乐闽南歌曲

从1982年袁和平最早一版《奇门遁甲》开始，一直到号称顶级网大的本片，近四十年过去，特效进步肉眼可见，但问题还是老问题：太薄。人物很薄，故事也薄，于是情感也薄，一切都轻飘飘的，谁生谁死都无所谓，因为观众根本没有代入感，一切人物动机都被简化，用来让位给视觉上的“复杂”。比82和17版更好的是，总算有人把奇门遁甲这套体系给讲清楚了：阵法，符咒，体术，大搬运，遁术。虽然现实中数理与法术奇门的奥妙远不止此，但是总算让人对奇门遁甲这个笼统的概念，有了一个相对清晰的认识。虽然剧本与2017版公用一个宇宙，但是流畅度与可看性强了不知道多少倍！蜘蛛精，蛇妖，开场老板娘的阴齿造型多少带点80年代B级怪兽片的风味，十分惊悚。最后大决战就马马虎虎，反派像个没脸见人的渣男，这跑那颠的，看了半天我也没看明白那是什么。