在费里尼好好叙事的那几部电影之外 “风情画”导演才是对他强大控制力最好的风格总结 那些令人惊异的舞台美术设计 横移长镜头中带出的卷轴纵深 支离破碎的“疯癫”台词中偶尔抖落的真理 特别是服化道与各异的演员完成的造型感等等 这些背后都是那个用画框作画、高度控制狂的天才导演影子 本片描绘的是人类处于动物原始到社会规训两个阶段之间的蒙昧时期状态 它既是罗马的古装、历史片 也是当代的幻想、浪漫片 费里尼将当代那些看似复杂的问题：统治、死亡、艺术、性 当然还有爱情 一一回溯到它们最原始的底层阶段去寻找大繁至简的回声 那时哪里有“爱情”？完全是无性别差异下对青春肉体的争夺 当美丽与丑陋共处一室 荒诞与追求互为因果 一个个今天的问题似乎都得到了解答 今天只有老佐杜继承了这套形式表达 但她们又完全散落在电影史的各个回眸闪烁中

画面一点都不炸裂，但每一秒都给人炸裂的感觉。看似悬疑片、霸凌片、治愈片，其实是个爱情片。

冲动之下的误杀导致的杀戮游戏。探索原始秩序下的以命抵命和当代文明社会的法则，究竟哪种才是制度的退步。

方木最后如果死了悲剧感更好些吧，所以最后片子没有震撼人心的悲剧也没有最后片尾影像中那种真实的感动，有点尴尬。江亚没有把形式感做到底最后竟然打一架，只是个疯子不是个魔鬼。印象最深的是律师和刑警队长。

一个卖人设吃人血馒头的带资进组女，一个利益写满脸自大自私的奸商，一个挂着经济学的牌子为资本说话的伪君子。一丘之貉，狼狈为奸，沆瀣一气。