保罗沃克的遗作，一个人的电影，难得体现他的演技。

本片内景始有西化元素，传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置，暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多，私人空间有所缩减，尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比，双人中景/近景被切断的频数明显增多，其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本，面临着阶层分化整合与价值重塑的问题，在该过程中，如何规训叛逆的新人（节子），如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇），都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此，小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现，而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地，小津仍着眼家庭题材，将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间，浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究，随和而不随意，顺其自然，或许才是真正的奥义。

季终太精彩了我永远喜欢JL！！！！！

取材独特的少女成长史，用“过春天”走私串起探索或者冒险，紧张或者兴奋，是爱还是欲望的青春期，一切都在这个暧昧不明的时间段里显得迷人。但又不止于青春片，也是陆港社会经济变革的时代侧写，是深港夹缝中迷失身份的历史产物。值得欣慰的是，这里已经没有了死于1997的故事，取而代之的是，阵痛过去后，他们为青春找到了自己的答案。作为新人导演处女作，已经是一部相当不错的电影，男女主有灵气，情欲戏拍的高级，明年3月会正式登陆国内院线，如果说《狗十三》是2018年最好的青春片，那么2019年青春片这一棒，要由《过春天》来接了。

不知道老版的剧本是怎样的，但新版这样的框架和剧情，不是经典，是老套、禁不起推敲。本来一个明星在现代的诞生，有太多东西好讲，怎么“造星”，如何设计人设，如何宣传，行业有何黑幕，如何在忍耐中进行突破。结果你就给我看这？？太尴尬了。对“演技”是有什么误解吗？不是赤裸、船戏、上瘾就是演技了啊？！歌唱部分也拍得乏善可陈。其实本片的公关那么厉害，不拍拍自己真可惜。