这部剧的神奇之处在于 很有代入感 很容易走进剧情里面 被张一山带着这样那样 但是！一旦你稍稍疏离开去看 你不禁又会觉得 张一山这小身子板跟个猴子一样怎么了呢有点出戏嘿 但没关系 等下又被带进去啦

12点过从文化中心走出来挂着一点眼泪。这次最被触动的是何在黎离开后瘫坐在地上那里，like a garbage. 瞬间分享心痛。前面的部分审视的感觉更多，没有好好在看故事。最意外的是，原来城市夜色被修复过后就是正常的夜色，我曾以为的王家卫滤镜（？）是技术原因……那个30分钟短片应该会有更多公映吧。好喜欢那些没被放在电影里的剧情哦，下一个周年纪念放出来更多吧🙏🏽

全片最喜欢的俩角色 Jenny和Dominic。Jenny是真可爱。Dom是到了最后才：哦靠这个可怜的傻孩子。剩下其他人都滚犊子

即便恐惧，又为什么一定要跳进婚姻呢？懦弱又不自知，生活在一个不再会烧死同性恋的时代，却还是踏不出那一步。也就是亚裔女导演能把欧美片拍出亚洲社会女同性恋独有的致命压抑和彻骨的孤寂。

在「中产、小资和无产」三个世界之间穿梭的少女「萨莉娅」和《少女索朗日》面对的问题一样：她将是「下一个」接受中产阶级生活方式「强制性改造」的小资。要不要成为中产家庭中的一员？要不要拿余生为父母「识神」推荐的这种明显带有投机性、普遍性和欺骗性的首选生活方式买单？显然，充满活力却受到「家庭问题」困扰，且暂时没有精神武器和博弈筹码的少女「元神」本能作出的身体性反应也与洞见《悲情三角》本质的男模一样，都可用一个「润」字来形容。毕竟，那种去道德化、去特色化、去传统化的「美式现代化」生活方式需要穿越「第三幕」才能闭环自洽，而尚有「道德感、羞耻感和罪恶感」溢出的中产阶级往往刚进入「第二幕」就卡壳了。作为资本主义社会「新移民」语境下的难民，这时候「卖惨」不会换来资本主义父权的同情，只会让无产阶级感同身受。待续