笔记（2021.5.29）：我开始意识到，不是所有人都像我一样觉得卡萨维茨无可慰籍地压抑（而因此一次次爱上他），他们甚至会觉得他带有某种意义上的轻浮：这是我确实能够理解也永远无法理解的一件事。与《面孔》的戏剧式构造中的反叙事相比，这里那些漫长段落的呈现更彻底地废弃了表观意义。这部电影使你（性）兴奋，然后让它消散；使你迷惑，然后让它消散；使你心痛，然后让它消散；在结尾你疲倦并且谁也不是，正如主人公Cosmo（好名字），看上去像一个“简单的人”，面前永远别无选择，内心深处则是混杂的无法分析的情感的卡萨维茨溶液。摄影无限地优美；当然，出于习惯，导演把至少前半部分的镜头叙述剪辑得反直觉-消费主义，我们必须习惯在连绵的长焦中放弃我们的安全区，而在他没有这么做的地方，他拍了一部关于直觉之运用的完美教科书。A

我为什么在一万亿光年外的宇宙上还抱着一只臭烘烘的篮球鞋呢？我一定是在地球上安全地待在我的睡袋里呢。Eric must be close by。

温情公路片，割草机与糟老头；林奇告诉我们，他清醒的时候拍的片子，还是有那么好几把刷子的。 p.s.1.The STRAIGHT Story =老直男的故事；2.佩恩的《内不拉斯加》跟它几乎一模一样

几个闲得发慌的女人，徒生不信任之感，反正迷离反正没什么意思

奥林匹斯众神的那些龌龊事。