终于认认真真地看了这部电影。对它的记忆，一直在那一年金像奖。这四个字，不知道为什么，被当时的男配音用粤语念出，特别特别地让人憧憬。依然不喜欢黎明。谷德昭一直那么有趣。很久没见到张燊悦了。罗启锐和张婉婷的组合很值得期许。总的来说，不喜欢这个再续前缘的故事，也许是因为开头许太的神情。

＃CC＃高達30岁處女作。那时在巴赞的镜头49（Objectif 49）電影俱乐部里常放美国泊来的黑色電影。此片主题类似。但没钱租摄影棚的，只得上街，而彼时街头拍片属违法行为（你可以注意到影片里行人的眼光多么惊异，玩过街拍就知道这种感受）。他们开始拍片时仅拍一些故事片段（morceau），没钱买胶卷时，就掷硬币决定用哪一段，这就是神奇的跳剪。高達想传达某种理想的、无无政府状态的自由形象，什么事也不做的自由，连影像都没有规则可言，唯一的规则就是“所有的规则不是假的就是被误用”。 女主把福克纳《野棕榈》里最后一句“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”念出来时，男主却说，“选择悲伤？这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有”。高達应也是做这个回答吧。

一种新奇的影像风格在高级与廉价之间漂浮不定，就像这份了不起的爱情一样。音乐用得好。

在西贡的旅社半夜把这部片再看一遍，以前不懂的现在好像有了新的理解。女生问中国人要钱的那段，想到章子怡在2046里，既然不能有爱，那就要钱吧。

3 Sundance #3; Ishiguro gives Ikiru a sprinkle of poignancy distinctive in his literary works, and his screenplay successfully transplants this story to 1950s England, a period the director replicates aptly both in its appearance and its texture. However, Living does feel rushed at times and inevitably lives in the shadow of its Japanese counterpart. The first half of the film gives too little time to establish the setting, so while the life of Mr. Williams stands on itself, the final satire on the British bureaucracy comes especially less pointed and even disjointed from the rest of the film. Certain actions also feel out of space and added simply for being faithful to the original film