“我喺哩度啊！”在被删的那一幕中，木板上苍白的他这样喊道。我的眼泪伴随五年前《扶桑》埋在心里的震痛汹涌而出。十九世纪的华人移民史，变成了散落在滚滚烟尘中无名无姓的尸骨。西方历史上最著名的海难，却仅是他们坎坷一生中的小风浪。远渡重洋的轮船，多少人预演着Titanic的故事。不必谈伟大，无须说贡献，谁知道他们对生的敏感与习惯。命贱，命顽。裹在浮尸上，漂在木板上，在远离家乡语言不通没有户口倍受欺凌的他乡的海上。照片上的他们西装革履，与他人谈笑风生地提起或者干脆刻意忘记。对待多舛的命运还能怎么样？“天高海阔浪波波，一根棍子救生我。兄弟一起有几人，抹干眼泪笑呵呵。”他们并非仅是泰坦尼克的survivor，那个年代的华人，大地似的容下了所有苦难，他们是命运的survivor。

冯生何苦为难女人，自己站出来骂人不行吗

从来没有一部影视作品能让我这么感性爱哭的人愣是看得掉不出一滴泪，我的心脏像我想象中的分娩一样痛苦；从来没有一部影视作品能让我基本上对80%的角色做不到喜欢，但他们的无奈和心酸却如此写实，甚至让我心疼。这部电影的主题和波兰导演基耶斯洛夫斯基《蓝》很像，看似在讲人对过去的追问和探秘，实则在讲——创伤的心灵如何重获自由。

儿时特别喜欢看，杨吉儿好漂亮，长孙皇后出来时还为吉儿抱不平，长大后才知道，李世民和杨吉儿的故事纯属扯淡😂

披着侦探片外衣的伤痕文学悲剧。过于离奇且并不高明的侦探故事其实具有现实基础，体现一个时代的情绪和风貌，杂糅了日本人对于美国和世界的想象，以及日本人对于自卑身份的反思。