去年50届金马奖入围2项今年香港金像奖提名6项.均提名影后的颜卓灵表现出多面才艺的可塑性.这是部稀释香港影像记忆的纯港电影,前半段还不错,后来主题深入矛盾加剧了,导演把握不好,有些情节生硬,整体也有点注水,但励志路子很正,同时还很年轻.

我很久没嗑到官配bg了，上一次搞到还是疯狂动物城。这部后半段逻辑很成迷但是前半段我一直姨母笑来着。看在好久没搞到的份上加一颗星。 画面精美但是很多场面感觉会触发光敏性癫痫。 我一直以为转学生有什么重要的戏份，还觉得乌鸦会不会是她，毕竟前面好几个男女主单独相处的时候她都在画面里面，原来只是卖可爱的角色啊。 后面小男主为了救成年男主的时候配着那个bgm加上那个突然的闪回，怎么说呢，人不能，至少不应该既当男主又当女主。 很日本青少年爱情电影，意思就是女主是男主的白月光，行为动机和奖品，自身能动性很少。这里其实还可以了，不算完全的花瓶，但是也挺明显的。 短评里面说建立了一个好世界观但是只写了爱情是浪费，拿黑客帝国做比较的，不知道有没有看过分析黑客帝国是导演作为trans的自我表达的文章，会作何感想。

他看着画中的自己，我看着他的眼睛，比他先流下了眼泪。像他说的，他是挪威屈指可数仍在从事传统木作的工匠之一，即便他的的成长有创伤，是瘾君子，可是在他的眼睛里我看到了一个最简单的人。

小津对东方人隐忍又含蓄的情感的刻画真的很细腻啊，通过原节子的动作表情传递着不愿与父亲分离但不得不屈从于传统日本家族的无奈，而对于父亲情感的刻画，则通过善意的谎言，结尾孤独一人走向回家的路与削苹果时的笨拙和迟疑刻画的淋漓尽致。“家”是日本人永远的母题，小津一生都在拍这样的电影，试图传达出东方人特有的家庭观念。虽然影片中的父女关系有一点恋父情结，纪子用不纯洁的关系来形容再婚，却也在接触新舅妈的过程中对日本传统的家庭观念和审美观发生了改变，而父亲的言之凿凿却也在嫁女之后的失落中面露于色。老一代与新一代的割裂是永恒的存在，这类题材的电影也在小津如同夹豆腐一般温柔的笔调中显得既温暖又残酷。特色的低仰镜头与PPT般的空境转场和固定长镜。喜欢这样富有日本传统精神的电影，也喜欢小津温软的笔触

背带裤大爷深藏功与名，小镇真相家。