一部奇怪的电影，典型的好好的故事不好好讲，故意安排了一些意欲“影史留名”的镜头，其他的一切全面失败，除了导演的生殖癖，没有留下什么印象。全程无配乐，倒也乐得轻松。帕丁森独角戏，越来越有味道了。

4.5 这不是一部靠一个演员撑起整部戏的电影。意大利小镇上的人，树木，街道，狗，孩子，都有自己的呼吸。上一部有同感的片子是幸福的拉扎罗，他们让我相信电影里是有神明存在的。

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。

其实这个电影要拍出来的，也的确就是一个小孩子初次获得超能力时的感觉。你不理解这点，当然觉得这片儿差。而你连什么叫同理心都不懂呢。

观片不听大奇特，来世准做杀马特