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艾司佐仑:171.11.39.109受伤的眼睛里含着电影最优美的抒情，当孩子走过田埂，你就知道这是怎样一部电影了。一切完美得如同上帝的悲伤。还有巴赫的管风琴。齐奥朗说，那是献给上帝的乐器。 -
五月清晨西湖:222.47.108.71淡淡的忧伤，2分给摄影，1分给导演表演 -
糖醋小锦鲤:61.232.195.211看的我要吐了...应验了一句话：syfy的电视剧不要看！！！ -
不为组织添麻烦:123.232.127.339.0/10 分。2019.10.08，重看，20周年三部曲4K重制版蓝光。。。二十年前在深圳电影院看的，看到最后还激动不已。。。动作戏，有两部分真是经典，一是1VS100个史密斯，二是公路追逐戏。。。 -
老番:210.29.81.237贝拉·塔尔电影里常见到“窗后之人”这一个场景。《诅咒》的开头，他先拍摄了缓慢移动的高空缆车，而后镜头缓缓往后移动，发现是一扇玻璃窗户，最后窗户后的人慢慢显现出来。这部电影里的雨和雾参与了对人物的围困，造成了绵密而绵延的窒息感。正如朗西埃认为贝拉·塔尔“把物紧紧抓住个体的方式拍成了电影”，“物首先来到个体中间，包围、渗透或拒斥个体。”《诅咒》的“国歌”段落，横移长镜头缓缓注视着人群，是整部影片的核心，因为“它承载了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同时还保留了道德上和艺术上的思索。”