「一妻两夫」的故事类型在当时中国的环境中可谓先锋，同样还有如今看来依旧鲜活无比的女性自觉意识，而最终以悲剧收场不过是延续至今无解的困境一种时代特征，还有老北京的各色小人物比起城市风俗更加深刻，8、90年代中国电影中的气定神闲也让如今观众不禁唏嘘。

她是失语的公主，不被聆听即是宣告死亡；他是树上的男爵，入过牢狱就被社会贴上标签。她有聚不拢的目光，但心中有和平鸽，便能看到碎镜中幻化的蝴蝶；他有抽不尽的鼻涕，即使赤脚单衣，也记得为妈妈带上一件毛衣。高速上为你翩翩起舞，树荫下为你施展魔法。散漫的枝头留下的阴影，蔓延成一片沙漠，只有那片绿洲，成为了最后一片精神源泉。他们互相寻找慰藉，就像是冬日的阳光，隔着窗子获得了的短暂的温暖，室外的寒风依旧凛冽。祷告解救不了人心的荒芜，尘世过于喧嚣，我和世界格格不入，我只和你惺惺相惜。

你如何证明你是谁？如何定义所谓“身份”？什么是隐私？

战争的代价总是由渴望和平的人承担，历史也总是充满血与泪; 是伟大的开拓者，但也是侵略者。

#IFFR 50# 3.9星，我一直偏爱社会性比较强的电影～导演很厉害的，这才是香港电影应该有的样子啊，回归香港最不缺的社会题材，回归矛盾本身，看似边缘的人群其实经历着几乎大多数人都逃不出的痛苦和挣扎。向上看和向下看的两个视角，和想象中的儿子对话，走投无路的辉哥等待的究竟是被谁来救赎呢，他也选择了和老爷一样的路。 然而这一切究竟是谁的错，就像要不要领那2000块钱的和解费，每个人的结局和想法似乎都不同。 作为这位90后青年导演的前几部长片，真的感觉很成熟了，群像式的设计非常成功。 理解为什么鹿特丹华语区🈲️，这样的片子和深度，直指现实的勇气，才是我们这个时代缺少的吧，是比那些老戏骨们炸裂的演技更珍贵的东西。自愧不如，我总是过早的阉割并审查了自己的愤怒，和人群中的既得利益者一起逐渐麻木。