真的不要邊打奧林匹斯邊看EP7……希臘回來再看結局仿佛做了遍證明題。一邊是完美次時代人類保證人理不滅亡由此重新開始；一邊是作為最後的人類在此裁定人智敗北。人類將無數理不尽無慈悲歸咎於神，巴比倫的神祇因為人類才是他們的存在意義，也就稍微好理解導致到希臘那些機神悲壯的末期。 梅林說不管什麼時候讓星辰墜落的都是常人，然後我看到一個人獨自劃出惑星轟。想讓他也看看極天的流星雨啊……

哦哦 这个也没点过。。。。。开头各种预告太有神了～后面就。。。。

英式幽默，英国版无耻家庭，不过比无耻家庭尺度小多啦，英国版摩登家庭，又比摩登家庭复古多啦~一个寡妇变卖了不多的家产，带着三个儿子一个女儿居家搬迁到希腊科孚的故事~说起有年代感的故事，这个比我的天才女友好看太多了，一家人除了妈妈正常点其他都多少有点问题，结果这妈妈差点嫁给一个gay，1935年的同性恋会被关进监狱的，在德国甚至会被送进集中营的~希腊这个地方除了穷了点，还真是各种宜居啊，风景又好人们又好客善良，妈妈这个英明的决定是不是让他们一家人完美的躲过了战争的灾祸呢？这个传记最后不会是大哥Larry写的回忆录吧，表示并没有看过原著直接来英剧报道的啊~看了妈妈总觉得眼熟，原来是保镖里没能成功保住的内政大臣嘛~有一段时间没看英剧了，英腔都听不习惯了额~

第一部伊旦十三，小说那段我真的救命，纯纯阴影。导演就这样把恶人摊开、善踩碎再揉一块给你看看纯真的美好。还有一个背后事不关己的爹。

赵本山说： “春晚小品最大的主题应该是快乐， 先不要寻找别的。 别想着通过看一个作品教育人， 你那个作品教育不了人。 我们365天都在被教育的过程当中走过， 就这一晚上你还教育他有用吗？ 就让他快乐起来。” 前半部逗乐，后半部用转折阐述观点。 大导苏利文通过有保护地体验穷人生活， 和无保护地意外落难进入穷人生活， 完成了自己的角色蜕变与人物弧光。 在沉重镣铐和爽朗笑声的强烈对比之下， 普莱斯顿向观众起草了自己的创作宣言。 影片主题的要害在于有意将现实主义默认成是一种非贫苦人群的文化消费和说教， 达成拍让贫民快乐的机械喜剧的正当性。 既无法帮其摆脱困境不如提供精神吗啡， 在社会充斥奶头乐的今日显得不合时宜。 尽管如此亦是他不盲目从流的思考结果。 可见雅俗共赏的卓别林喜剧的伟大之处。 7/10