难过，减少塑料使用和垃圾分类真是刻不容缓

一个人，一个时代，一部充满回忆气味的叙事体的电影，从个人到时代，再回归个体。当工业化不断推翻旧东西，新时代破壳而出的欣喜中，习惯旧事物的人们只能追随着那个时代终结。让我热泪盈眶的原因，或许是这漫长的告别与回望。在我们这个迅速变幻的世界里，根本来不及说再见就再也不能见到了。

与其说《穆丽埃》用其凌乱的剪辑证明了记忆的不可能，不如说它拒绝的是当下的合法性。围绕着女主角的两个男人分别用虚构和记录去把过往引入当下，而女主自己则处于一种半不自觉的遗忘症中。作为女主角对位的女演员本还积极地在儿子这位导演面前争取角色，最终却意识到在当下这部片子中没有位置；而几乎cynical的儿子拍下的亦是杂乱无章的影像。他试图用摄影机拍下当下的影像，但摄影机看到的不过是穆丽埃式的、过往在当下的这个虚拟的avatar。雷乃在本片中通过蒙太奇实现了时间的建筑学，搭建起了一个废墟一样的当下景观，似乎昭示着他未来电影的戏剧转向，因为他的摄影机已经拍不下任何的真实了。唯一具有时间性的可能只有声音，因此才要通过声画对位对其进行分割，毕竟它的连绵性确保了过往的声音能够透过录音带引发影片里唯一一次真实的情动。

NY 69。相比《一次别离》把整个社会与宗教矛盾与剧本的完美建构天衣无缝的融合，法哈蒂这部新作可以说是琐碎极了，一次又一次的剧情突变虽说前后呼应但匠气太重。但其实也有很多令人叫绝的隐性元素，比如这是一个伊朗人来试图维持一个法国家庭的稳定。最后，这依然是一部好电影。

租碟看的，封面是色即是空二。。打开开始放的时候和同学一起傻眼。。严重被骗