倪大红演任何角色都像化疗癌症晚期的病患，眼神无光空洞呆滞，毫无镜头感可言，挺好的一部片子，本来可以满分的，这弱智直接拉低了整剧

索伦蒂诺的电影很擅长用神迹时刻来提升电影的情感层次，尤其在《年轻的教宗》里对神迹的应用达到了最佳，而本片索伦蒂诺却减少了对这种神迹的应用，他回到故乡重新审视自己的少年时代，那些隐秘的伤心往事和成为导演的铺垫之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮现。电影很私人，涉及导演自我往事的映射，也因此很轻柔。费里尼和马拉多纳，分别在电影技法上和往事中像两尊神像是精神的图腾也是模糊时光的印证。上帝之手的隐喻潜藏了所有对命运的唏嘘，而在离乡的路上，少年的心绪和时光也一去不再复返。但这部电影对于索伦蒂诺来说所表达的还差很多，甚至有些对索伦蒂诺电影的重复审美疲劳。

如果没有疫情，想必票房应该比《受益人》高一点。搞笑、讽刺、感人、无奈，该有的都有了，挺欢乐（特种兵小哥哥好鲜好嫩😂）。其实我一直以为他最后会掩人耳目、假戏真做，然后抢走几百万亡命天涯。我大概是好莱坞看多了，神州大地别的说不准，但至少可以保证大荧幕上干干净净，没有逃脱法网的犯罪分子。。。🤒

非常好的反类型片。想了想，还是要涨到五星才对。

这次看到旁白版了！虽然可能本身自传就需要用言语来渲染情绪，比如妈妈与小佐对话是用歌声来表达（背景音）再以抒情的旁白重叠，他们全身均匀涂黑，捉迷藏、跳着舞，我望眼欲穿横跨一整条思想的海共情到不能自己。世上任何人，更何况超现大师的自传，他必然在回首过去之时往里填充无数暗喻恐惧、苟且、解脱、温暖的等充满象征意义的图像和物品，我再一次彻底被他奇幻与写实兼备的美学手段震惊了....跟小伙伴一起消逝的小红鞋、呜咽着被迫摘掉的金黄色假发、爸爸给难民送水然后那群人挖掉小驴子的肉吃TTT这三段和最后开枪烧死的三幅画像（代表着崇拜、痛苦和自我）及全片的流畅叙事，是我觉得能够类比音游perfect级别的极其精准的手法。这样说，老佐带飘的想象力那是一绝，但他折腾自己还能拆分出一系列光怪陆离的元素给完满镶入，真真儿是艺术家！