老实说，对第二段太多的赤裸的情色镜头很不满，感觉太堕原著的名头，但是看到后面，其实已经完全偏离了，算是月牙儿和姊姊妹妹站起来的糅杂，也行吧。不过第一段是真好，同样是三言二拍聊斋志异，铨哥是糅杂了诗词歌赋的清丽，李大大则是着重其奇诡，不同的两条路子，惟一的相同点是目前没有第三人能拍出比肩之作。如果第一段接着把渡柳翠拍完，柳翠可以恬妮，没有的话，更希望红莲直接恬妮，哇，夫妻俩的床戏，想想挺期待。

Can't get moved somehow

战争影响着个人命运。国家保守派与激进派斗争时，英国太太们失势被关进城堡；与美国开战时，对美国人敏感把美国夫人关起来。 一个信任墨索里尼能照顾作为外交官遗孀的自己，一个信任能办很多护照的政府官员把自己名下财产全部转移了过去。 最后，不过是女人们自己的互相帮助。都错付了。 最后结尾没看懂，战争到末尾苏格兰士兵来城（我没明白苏格兰和英国的区别以及卢卡非常理解老太太们永远不会遵守order的有趣）遛狗太太带着乔吉最后看那副油画（is she all right?Let her sleep）那副油画的定格。

是我喜欢的电影，很有趣的一点是，它是一个相当女性的电影，也是前程似锦的女孩的另一种做法，这个电影里，女主角的裸露不是为了充当性客体，是妈妈的痛苦，性爱场景中反而是男性露点，而且还有一场不顺后的大哭戏，特别有意思既是一种调转的调侃，又是一个完善人物立体性格的做法，丈夫和律师偷情之后，妻子在夜店也吻了别人，女主角在母亲面前一直摆脱控制，不见面，不沟通，极力陈述和抗辩，这都是这个女性在一个看似波澜不惊的时间中做自己的碎片，法庭的戏镜头对准女主脖子上的青筋，也很厉害，敢于在关键时刻抛弃最重要的表演，这样的意识非常先进，这本身也是一种对表演的加成，这个电影我也认为不是baby定义了女人，是伤痛定义的女人，但女人经历了这一切，还去挑战了苹果这样的宗教母题，它是天生属于女人的或者会被记得的东西，不是禁果。

西川：“八十年代连他妈俞敏洪都写诗”