一切奋斗的动机皆是因为爱情，抑或是你不想被那个崇尚进化论的世界狠狠踢出局。记得吴念真曾经说过，种族、国家和父母是人无法预先选择的部分，歌颂他们不难，抱怨他们更是容易。一旦可以毫无隐讳地说出他们过往的一切，以及包容、接受他们曾带给你的种种不悦或磨难的时候，方才意味着你已经是一个成熟、有自信，而且可能为他们带来荣耀和骄傲的人。锡兰的《野梨树》做到了，但我不认为《马丁伊登》也是。他是一个被“自由主义者”和“社会主义者"所共同排斥和驱逐的极端个人主义者。本片的悲剧性在于，双方利益的不可互通和二者思想的不可交流。遗憾的是，男主角追求的爱情终究是狭隘的个人主义，他与自己的对立面没有任何本质上的不同。这种“宿命” 不用等到爱情死亡之后才被我们感知，事实上，我们在跟随男女主角一起走出电影院时就该觉察。

“春”的主题，在此部前更多冬夏特色是颜色、背景，但有多少有目的的配乐？听听舒曼的“黎明之歌”，引入不一样的活力才叫“春”，也难免会发生“叫春”，反复撞见洗澡的春心荡漾，不搞出事来才叫见鬼了…但如让娜所经历，本应是老爹的伊戈尔年轻、阴柔、被女儿所怨，弱化的男性特点反衬她游离戏外的视角，即娜塔莎原生家庭的闯入者有了支配权，当闯入每一处情感关系时， 注定萌发新的感情才是在回应“何为春”

开头攻城拔寨拍的很不错。可戚夫人开始坐在男人背上马杀鸡，画风就不一样了。赵的演技有提升了，知道自己说的话被人打了小报告，惊讶了！老鬼子的演技很不错，最后的切腹很现实。

故事不怎么样，摄影和氛围还不错。

结局完全是意淫出来的，距离有了 美没了 这才是真理。当然距离产生美也是真理...