探戈的舞步进三退二，繁复善变，撒旦从不居住地下，只在人间。上半部多视角的叙事，下半部对制度的冷眼嘲讽，由小见大刻画出匈牙利这个“孤儿”国家的特色和百态样人（片中军方政府已为观众一一归纳）。摄影和镜头的运动让观众已经不是观看一部影片而是进入其中，亲身体验这种绝望的生活。当丧钟鸣起，世界连同影院座椅都被黑暗流沙湮没。观看完毕是一场体力和心力的马拉松，尤其心力交瘁，绝望的反胃，已经一句话都说不出来了。

是部好片 除了演顺治帝那位

荣兰曾说，邢志刚能“把女人最原始的一面全部都引出来”，这让身为深闺女子的翠花和邢志刚直接处在了对立的两面，在与荣兰交往的过程中，他们分别需要交付出自我的部分，荣兰就像魔女一样，将这些成分全部吸收后，从一个人手中交移到另一人面前，即在翠花面前她扮演着邢志刚的角色，而在邢志刚那里，她又成为了翠花。当邢志刚离开后，荣兰坐在房间抽烟，此时摄像机是倾斜的，身份转换的筹码消失了，翠花进入画面的动作甚至可以用“滑入”来形容，她必须再次承担起独自“供养”荣兰的责任，而蕙珠纵深向前“走入画面”后，倾斜被矫正了，但是随着翠花跟随蕙珠深入画面中心，摄像机却不安分地轻轻摇摆起来。就像荣兰颤抖的手，翠花阅读日记时渐次加重的钟声，都是摆放在画面一隅的精致物件，更像是一阵掩面拂过的春风，很轻，甚至无法被感觉到。

要不是有冰岛实地拍摄的场景，我最多只能在飞机上潦草地过一遍算了。不知为何在豆瓣上如此高的评分，唯一的亮点是白日梦场景突如其来的浮现，当然这也不算太新鲜的小把戏了。Kristen Wiig戏份太少，差评！

终于想到要来看黄子华的栋笃笑，有点惭愧