当时觉得太好看了，恐怖天使暴走药

断断续续看了一年多时间才将第七季看完，除了不愿意面对科尔森等人的告别，更多的还是对这个系列后期的走向有些疲倦了，自从漫威电视部门与电影部门分家，二者原来融洽的相处模式就一去不复返了，浴室里的放纵3尤其是神盾局特工系列，多少观众眼睁睁地看着科尔森等人和美国队长等超级英雄的关联越来越少，看到最后，冲着神盾局来的观众基本上已经没有了，剩下的都是为科尔森、梅、斯凯等人的结局留下的。

国家立法保障因生活困苦而被动拾取的者，那纯粹出于乐趣与享受主动拾的人呢？拾取影像的人；艺术家们；吉普赛人；城市流浪者；垒砖人；青少年们；瓦尔达将他们一一拾取至一台小小的手持DV, 人群会随着音乐而变奏，宗教中掂量重生与地狱的那幅画被裁成了怪诞有趣的各个截面，镜子里倒映着超现实主义的名字。不挑不选，肆意生长的灵性跃然于活泼生动的画面上，往泥土的位置向下扎根去，她的影像不见高高在上的同情与怜悯，并不贩卖苦难，只是弯下腰去。被迫拾荒者的饱腹之计与骄傲、现代物欲横流的弃置与沟通、艺术家们变废为宝的展馆开端，“艺术”与“生活”的平衡点就这样举重若轻地被瓦尔达拎起来，探讨与追溯的本身似乎如同猫咪画片或行走的人一样质朴而玩弄地戏谑:既已行走途中，不必追求意义；拾荒也可成趣，难偏非“何不食肉糜”。

杭师大青年影像计划观看。 单场戏都做得挺有意思的，人物情绪传达得也到位，意象场景都好看。整个凶案的线索都串联得流畅不生硬，浴室里的放纵3就是整体结构太简单了，基本就是一个个小品的叠加，而且立意格局太低了，还在玩从前文艺片那套。

#BJIFF 03# 看了一至五集 最喜欢的是第四集，从父女关系到恋人再重回父女，真是将“女儿是父亲上辈子情人”拿出来摆出，男女关系是性本能，而父女关系是一种选择。此外，第一集也很好，将科学和宗教对立起来，当科学变成一种解释万物的执念，科学就和宗教一样了。第二三集则是将婚姻和真爱对立，鱼和熊掌不可兼得，一般就选择婚姻忍一忍，感觉本系列是探讨此问题的先锋。第五集破有犯罪片的质感，实际上讲罪与罚。罪人在罪事不在人。惩罚也是针对其事。律师的光辉在于关注其人的本位，倾听犯罪者的心事。