庄园总是要配傻妞，再给你整个变态女管家，这活就齐了。悬疑版简爱。

金郎才尽之后，艺术感觉全无，隐喻如此直白、刻意、生硬，较之当年，判若两人。与其强拍自毁，不如早日息影。功遂身退，公与媳系列100集小说是为智慧。

雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，甚至过度饱和的色调，都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。

成熟的商业电影，有欢乐，人设鲜明。杰西演技牛，在按摩店痛哭一下子就get到这个巨大的痛苦。开篇第一个镜头很惊艳，一开始以为中间一条线是公路，结果只是地面的一部分。但竟然以悲剧收场。前期欢乐正反对决，以及激动人心的跨国大项目，都是为了结局的失败，从中间部分就开始坍塌向悲剧——文森特的胃癌，安东受俄罗斯裔老板威胁，原公司搞出了更快的方法。两个主角都没有成长，公与媳系列100集小说只是在为了一个“虚空”的想法按部就班解决问题，结果问题也没解决。导演想讲的内容太多，安东与家庭的关系，杰西的成长，兄弟俩的羁绊，梦想与当下一秒，科技与守旧。以至于哪一个都没有讲深入，所有人都像是工具人。如果最后项目成功了，像盗梦空间那样，票房上还有救。但导演像是想让我们深入思考人生的意义，安东明明一个电话威胁却选择了很少，说那是假的，柠檬商呢

可悲又古怪的未来。看到那个丈夫被误抓而死的老太太，孤单而癫狂的样子，真令人鼻酸。最后结局笔锋一转，原来自由只是幻想，伊人已死，残存者已疯。这电影像个寓言，让人想到1984。时值聂树斌案，惆怅。