旅美的看有趣，其他的看着仿佛《艺伎》般意淫。

沒有家庭是完美的，如果一個家庭努力呈現出的是一片美好和諧的表相，就證明裏面也隱藏著比別人更多的秘密。這個世界上沒有完美無缺的小孩，自然也沒有完美的家庭，影片所對焦的是一個認知和成長的過程，人會變得越來越有忍耐力，不僅對父母來說很重要，對孩子們同樣重要。

人格分裂现形记。悬疑经典，编剧想象力丰富，可惜镜头语言差点。

（上一次看一定是瞎了狗眼才会打四星。）重看每一场戏都喜欢，对白流畅得像好小说，角色进退维谷，剧本进退裕如。摄影师也合作过王家卫，难怪有些景有相近的风味。许鞍华对大陆有情结吧，中年危机也要放在时代背景里，人生的考验都与大陆有关。（张学友居然没有拿到金像或者金马影帝，真是天理不容=.=）

“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？