如果说“动画是流动的画幅”，那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的。许多段落都适合一帧一帧去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起…… 纵观手冢的“成人三部曲”，性都是作为一种意象存在于电影中，不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐），而这部中性则变成了释放自我的工具。这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界，被恶魔附体的珍妮却成了救世主。珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了，没有像耶稣一样“复活”，足见电影并没有否定神的存在，只是否定了神的意义。 除了故事，手冢治虫做的最好的是将性场面线条化。你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭动在一起的身体，能看到不可言说的私密，能看到你想象的一切。

基本出身决定命运，也有个别。导演能拍到这么多戏剧的人生也是赚了

虽然剧情不如第四季了，但这一季的特效特别是打斗特效进步很大，冲这个多加一星。还有个惊喜是这一季姬如雪的形象终于丰满起来了，之前一直不怎么喜欢她，这一季让我改变态度了，前面几集姬如雪太帅了！

片頭的畫面——風雪中行進的蒸汽火車，配上悠揚的《田纳西华尔兹》，已經奪人注視。整部電影可以從不同角度解讀，尤其是對妻女的愧疚之情似乎是影片的重點，但如果追問主角乙松爲什麼對工作那麼之中，其實答案是：要爲了戰後的建設。這分明是愛國的情懷。有一個值得愛的國家，是該電影邏輯的必要條件。

很青春的男女主，等了一年终于等到了，片头很有感觉，猫的树真棒👍。但是剧情不行，为什么大晚上站岗，站岗就罢了，还可以到处乱走？感觉女主有点茶茶的，想表演唱歌就自己主动啊，让朋友说出来，真的很无法理解诶。看到是竹已的书，哦理解了。