每个人都在印证noora墙上那句话。每个人都很可爱。想每个人都说一说可是又觉得说出来并不能表现出人物的可爱。需要多了解心思敏感的青少年具备多强大的共情才能写出这部剧啊，编剧、音乐、摄影怎么都做得这么好。我现在还记得sana和哥哥荡秋千的背影、isak和sana坐在坡上讨论的侧脸、noora接到linn电话时候镜头对着william拿着手机毫无动作的手……好多好多小的细节，组成了每个人，组成了奥斯陆的小世界。又看得哭了很多。

更像是一个大时代下，不同性格的孩子最后不同的归途，在其中纠结着的利益与情感的羁绊，很适合回忆的老片，忍不住花痴东健哥哥的手长得真好看啊眼神清澈的一汪泉水，很适合片中那个看似凶狠偏执其实敏感心软的二老板，故事性有些弱，但有情怀而且拍摄手法很细腻，朋友有多种的，是山泰是容贺还是东洙？

中国电影影像版图的扩张（or colonization？）指向两个维度，一是幻想，二是现实，前者沉浸于瑰丽奇幻或末日将临的太空景观的塑造，后者则致力于地缘政治的指涉。前者滥觞于《流浪地球》，后者发迹于《战狼》。但相同点则在于，这两类电影影像版图的扩张都意在抵御或分占西方固有的影像版图，而这种抵御或分占的方式却与好莱坞形成了高度重合。在《万里归途》中，“Chinese”成功取代了西方人种而成为了免死金牌与特权符号，而“I'm a Chinese”更成为了一种表示身份的万能话语，这是影片的原初设定。而随后，一个莫名的反派势力并不认同此种特权，并企图颠覆这一特权。这套叙述模式可以说是对好莱坞电影的复踏，而这样一种复踏无疑会导致另一种后殖民视野，即对于他性民族产生的殖民主义幻想。这才是需要警醒之处。

其实心情挺复杂的看这个。。。如果并没有这么一个现实我会觉得故事不错，然而。。。

你特么没看过Wim Wenders。The end. （哦对了，她老妈是陈冲