家族成員設定和同年稍早的摩洛哥—法國電影《Rock the Casbah》有八成相似，不過那廂是葬禮之後和解，這廂是葬禮之後大翻臉。梅莉演得好，但劇本本身已壞了了：舞台劇式的嘶吼對罵實在頗為怪異。以他們的經濟情形，前天喝酒吃藥發神經，隔天睡起來大家假裝沒發生過，好歹比較現實些。

即使戏份很少，也要相信自己不是个酱油客！

太嘲讽了，太戏谑了。我对满屏的冷笑话/段子搞得一阵又一阵的尴尬却在满场安静的时候笑出声…(谁来救救我的笑点)。尴尬到极点，但完全讨厌不起来。到一个极端的时候，感觉失控但完完全全无能为力，这是此片中后期观感…太自我了，有点冗长…

童年创伤应激障碍，妻子一起黑化

留在脑海里很久的是开头的两个孩子，我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵，那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充，隐隐觉得不够好，落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美，以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜，让希腊的一切都焕发一种诗意，只是诗意归诗意，太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了，但始终觉得信息量少了，这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好，也有很多戏剧感（比如三段点名）-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。（好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感，戏剧感没什么不好，能够探索电影艺术性，人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。